CAPC
musée d'art contemporain
de Bordeaux

Richard Long

Garonne Mud Circles, Garonne Black Mud Circle, 1990

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(Circulos de barro del rio Garona, Circulo negro de barro del rio Garona), 1990

Barro sobre pared y barro y pintura vinílica sobre pared
Diámetro: 350 cm

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Los dos círculos de barro enfrentados el uno al otro sobre dos paredes de Café del CAPC fueron realizados por Richard Long en la primavera de 1990, tras las obras de reforma del Entrepôt Lainé. Uno de ellos está compuesto por cuatro círculos concéntricos de barro directamente aplicado sobre el entrepaño, mientras que el otro, un único círculo más grande, contrasta sobre un fondo de pintura negra.

El barro en cuestión ha sido extraído de la ribera del río Garona. Richard Long explicó ya en 1984, tras realizar una obra mural anterior, «Gironde Mud Circle, 1984», que el espectáculo del estuario del Avon, río que baña su ciudad natal de Bristol, había sido «una de las grandes influencias de [su] infancia». La proximidad del museo con el río Garona, corroborada por la antigua función del Entrepôt, fue considerada por el artista como determinante para caracterizar el emplazamiento y escoger este material.

El carácter pictórico de estas dos obras, que consisten en una materia teñida aplicada sobre el lienzo blanco de los entrepaños, es incontestable; se aprecian igualmente huellas de dedos y las salpicaduras que vienen a contradecir (o subrayar) la geometría perfecta de los círculos. La realización de la obra, amplia y gestual, es la responsable de un aura de proyecciones en torno a estas dos grandes formas solares. Además, como en una pintura parietal, la huella de los dedos del artista y el empleo de una sustancia coloreada tan elemental como el barro fluvial insisten en una dimensión primitiva del arte.

La obra de Richard Long extrae su sentido del paso entre naturaleza y cultura. A través de su experiencia directa del mundo, a la vez natural (la materialidad del barro extraído de los aledaños del museo) y cultural (su inscripción en un lugar de creación y de memoria humanas), propone una reflexión sobre el propio sentido de la obra de arte.

 

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